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<!DOCTYPE html>

<title>Freie Rhythmen</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Freie Rhythmen</span></h1>

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</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p>Als <b>freie Rhythmen</b> bezeichnet man reimlose, metrisch ungebundene Verse mit beliebiger Silbenanzahl und unterschiedlich vielen Hebungen und Senkungen, die dennoch einen bestimmten Rhythmus aufweisen. Im Unterschied zur Prosa sind Korrespondenzen in der Verteilung der Hebungen erkennbar. Freie Rhythmen erscheinen in Gedichten ohne feste <a href="Strophenform" class="mw-redirect" title="Strophenform">Strophenform</a>, die Verse können aber dennoch in Versgruppen gegliedert sein. Bei gleicher Länge der Gruppen spricht man dann von einer Gliederung in <a href="Scheinstrophe" title="Scheinstrophe">Scheinstrophen</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Formen">Formen</h2></div>

<p>Die freien Rhythmen sind eine Erfindung <a href="Friedrich_Gottlieb_Klopstock" title="Friedrich Gottlieb Klopstock">Friedrich Gottlieb Klopstocks</a>, der sich damit vom <a href="Martin_Opitz" title="Martin Opitz">Opitz’schen</a> Metrenzwang lossprach und bewusst Anlehnung an die antiken Odenmaße, insbesondere die <a href="Dithyramben" class="mw-redirect" title="Dithyramben">Dithyramben</a> <a href="Pindar" title="Pindar">Pindars</a>, suchte. Neben dem antiken Einfluss sind auch die <a href="Psalm" title="Psalm">Psalmen</a> <a href="David" title="David">Davids</a>, und zwar in der (Prosa-)Übersetzung <a href="Martin_Luther" title="Martin Luther">Martin Luthers</a>, sowie die damals noch als authentisch geltenden Gesänge <a href="Ossian" title="Ossian">Ossians</a> als Vorbilder zu nennen. Beispiele freier Rhythmen erscheinen im Werk Klopstocks erstmals in <i>Dem Allgegenwärtigen</i> (1758) und in <i>Frühlingsfeier</i> (1759). Aus dieser die ersten Verse<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> als Beispiel:

</p>

<p>Nicht in den Ozean der Welten alle<br>

Will ich mich stürzen! schweben nicht,<br>

Wo die ersten Erschafnen, die Jubelchöre der Söhne des Lichts,<br>

Anbeten, tief anbeten! und in Entzückung vergehn!<br>

<br>

Nur um den Tropfen am Eimer,<br>

Um die Erde nur, will ich schweben, und anbeten!<br>

Halleluja! Halleluja! Der Tropfen am Eimer<br>

Rann aus der Hand des Allmächtigen auch!

</p>

</div>

<p>Otto Knörrich hat diese Ablösung von der Tradition, die nach den bereits reimlosen Klopstockschen Oden auch Strophe und festes Metrum aufgab, als den „bedeutendsten Beitrag der deutschen Dichtung zur internationalen Formensprache des Verses“ bezeichnet.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Klopstock muss sich solcher Bedeutung bewusst gewesen sein, denn in seiner Ode <i>Auf meine Freunde</i><sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> schreibt er 1747 antizipierend:

</p>

<p>Willst du zu Strophen werden, o Lied, oder<br>

Ununterwürfig Pindars Gesängen gleich,<br>

Gleich Zeus erhabnen trunknen Sohne,<br>

Frei aus der schaffenden Seele taumeln?

</p>

</div>

<p>Weitergeführt wurde die Form in <a href="Johann_Wolfgang_von_Goethe" title="Johann Wolfgang von Goethe">Goethes</a> früher Lyrik (<i><a href="Wandrers_Sturmlied" title="Wandrers Sturmlied">Wandrers Sturmlied</a></i>, <i><a href="Ganymed_(Goethe)" title="Ganymed (Goethe)">Ganymed</a></i>, <i><a href="Mahomets_Gesang" title="Mahomets Gesang">Mahomets Gesang</a></i>, <i><a href="Prometheus_(Ballade)" class="mw-redirect" title="Prometheus (Ballade)">Prometheus</a></i>) und überhaupt bei den Dichtern des <a href="Sturm_und_Drang" title="Sturm und Drang">Sturm und Drang</a>.

Als Beispiel die ersten Verse aus Goethes <i>Ganymed</i>:<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>Wie im Morgenglanze<br>

Du rings mich anglühst,<br>

Frühling, Geliebter!<br>

Mit tausendfacher Liebeswonne<br>

Sich an mein Herz drängt<br>

<br>

Deiner ewigen Wärme<br>

Heilig Gefühl,<br>

Unendliche Schöne!

</p>

</div>

<p><a href="Gotthold_Ephraim_Lessing" title="Gotthold Ephraim Lessing">Lessing</a> schrieb über Klopstocks <i>Dem Allgegenwärtigen</i> im 51. <a href="Briefe%2C_die_neueste_Literatur_betreffend" title="Briefe, die neueste Literatur betreffend">Literaturbrief</a>: „eigentlich ist es weiter nichts als eine künstliche Prosa, in alle Teile ihrer Perioden aufgelöset, deren jeden man als einen einzeln Vers eines besondern Sylbenmaßes betrachten kann.“<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Tatsächlich sind die metrischen Formen bei Klopstock, Goethe und auch bei <a href="Friedrich_H%C3%B6lderlin" title="Friedrich Hölderlin">Hölderlin</a> (<i><a href="Hyperions_Schicksalslied" title="Hyperions Schicksalslied">Hyperions Schicksalslied</a></i>) keineswegs beliebig und eigentlich auch nur bedingt „frei“, da sehr häufig antike Versmaße verwendet, zitiert und variiert werden.

Betrachtet man die ersten beiden Verse

</p>

<p>Nicht in den Ozean der Welten alle<br>

Will ich mich stürzen! schweben nicht

</p>

</div>

<p>des Gedichts metrisch, so erhält man

</p>

<p>und bemerkt dabei im ersten Vers einen <a href="Jambus" title="Jambus">jambisch</a> verlängerten 1. <a href="Pherekrateus" title="Pherekrateus">Pherekrateus</a> (—◡◡—◡—◡) und im ersten <a href="Kolon_(Verslehre)" title="Kolon (Verslehre)">Kolon</a> des zweiten einen <a href="Adoneus" class="mw-redirect" title="Adoneus">Adoneus</a> (—◡◡—◡). Der Adoneus erscheint dann auch gleich noch einmal in den zitierten Versen von Goethe („Frü̱hling, Geli̱ebter | “) oder im ersten Vers von <i>An Schwager Kronos</i> („Spu̱de dich, Kro̱nos | “). Eine Ablösung der freien Rhythmen von den antikisierenden Metren beginnt erst danach bei <a href="Novalis" title="Novalis">Novalis</a> (<i><a href="Hymnen_an_die_Nacht" title="Hymnen an die Nacht">Hymnen an die Nacht</a></i>) und setzt sich dann im Laufe des 19. Jahrhunderts weitgehend durch.

</p><p>Weitere Beispiele finden sich bei:

</p>

<ul><li><a href="Heinrich_Heine" title="Heinrich Heine">Heine</a> (<i>Nordseebilder</i>)</li>

<li><a href="Eduard_M%C3%B6rike" title="Eduard Mörike">Eduard Mörike</a> (<i>Peregrina</i>)</li>

<li><a href="Hermann_Lingg" title="Hermann Lingg">Hermann Lingg</a></li>

<li><a href="Victor_von_Scheffel" class="mw-redirect" title="Victor von Scheffel">Victor von Scheffel</a></li>

<li><a href="Ferdinand_von_Saar" title="Ferdinand von Saar">Ferdinand von Saar</a></li>

<li><a href="Friedrich_Nietzsche" title="Friedrich Nietzsche">Nietzsche</a> (<i><a href="Dionysos-Dithyramben" title="Dionysos-Dithyramben">Dionysos-Dithyramben</a></i>)</li>

<li><a href="Detlev_von_Liliencron" title="Detlev von Liliencron">Detlev von Liliencron</a> (<i>Durchs Telephon</i>)</li>

<li><a href="Rainer_Maria_Rilke" title="Rainer Maria Rilke">Rainer Maria Rilke</a> (<i><a href="Duineser_Elegien" title="Duineser Elegien">Duineser Elegien</a></i>)</li>

<li><a href="Heinrich_Lersch" title="Heinrich Lersch">Heinrich Lersch</a></li>

<li><a href="Franz_Werfel" title="Franz Werfel">Franz Werfel</a></li>

<li><a href="Ren%C3%A9_Schickele" title="René Schickele">René Schickele</a> (<i>Ode an die Engel</i> in <i><a href="Menschheitsd%C3%A4mmerung" title="Menschheitsdämmerung">Menschheitsdämmerung</a></i>)</li>

<li><a href="Georg_Trakl" title="Georg Trakl">Georg Trakl</a></li>

<li><a href="Gottfried_Benn" title="Gottfried Benn">Gottfried Benn</a> (<i>Karyatide</i>)</li>

<li><a href="Johannes_R._Becher" title="Johannes R. Becher">Johannes R. Becher</a> (<i>Mensch stehe auf</i>, <i>Vorbereitung</i>)</li>

<li><a href="Bertolt_Brecht" title="Bertolt Brecht">Bertolt Brecht</a></li>

<li><a href="Ingeborg_Bachmann" title="Ingeborg Bachmann">Ingeborg Bachmann</a> (<i>An die Sonne</i>, <i>Anrufung des Großen Bären</i>)</li></ul>

<p>Von Ingeborg Bachmann als ein modernes Beispiel der Anfang ihres Gedichts <i>An die Sonne</i>:

</p>

<p>Schöner als der beachtliche Mond und sein geadeltes Licht,<br>

Schöner als die Sterne, die berühmten Orden der Nacht,<br>

Viel schöner als der feurige Auftritt eines Kometen<br>

Und zu weit Schönrem berufen als jedes andre Gestirn,<br>

Weil dein und mein Leben jeden Tag an ihr hängt, ist die Sonne.

</p>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Abgrenzung">Abgrenzung</h2></div>

<p>Von <a href="Freier_Vers" title="Freier Vers">freien Versen</a> oder reimloser Lyrik der <a href="Moderne" title="Moderne">Moderne</a> unterscheiden sich freie Rhythmen zum einen durch die größere Regelmäßigkeit der Rhythmisierung und durch den gehobenen, oft <a href="Ekstase" title="Ekstase">ekstatischen</a> Ton. Im Grunde ist die Unterscheidung, was die metrische Form betrifft, jedoch unscharf und korrespondiert eher mit der Zuordnung zu einer literarischen Tradition. Daher wird man bei Werken, die aus der Tradition der romanischen Literaturen kommen, von freiem Vers, oder spezifischer von <i><a href="Vers_libre" title="Vers libre">vers libre</a></i> (französisch) oder <i><a href="Verso_libero" title="Verso libero">verso libero</a></i> (italienisch) sprechen, beziehungsweise in der englischen Literatur von <i><a href="Free_verse" class="mw-redirect" title="Free verse">free verse</a></i>. Bei Werken, die aus der auf Klopstock und die Nachbildung feierlicher antiker oder biblischer Dichtung zurückgehen, ist es angemessener, von freien Rhythmen zu sprechen.

</p><p>Nimmt man den hohen, ekstatischen Ton als Unterscheidungsmerkmal, so wird man in der modernen Lyrik auch Gedichte aus anderen Literaturen als in freien Rhythmen verfasst bezeichnen können, beispielsweise Arbeiten von <a href="Walt_Whitman" title="Walt Whitman">Walt Whitman</a>, <a href="Paul_Claudel" title="Paul Claudel">Paul Claudel</a>, <a href="T._S._Eliot" title="T. S. Eliot">T. S. Eliot</a> und <a href="Dylan_Thomas" title="Dylan Thomas">Dylan Thomas</a>. Man wird dabei aber zur Kenntnis nehmen müssen, dass in der wissenschaftlichen Literatur zum Beispiel in Zusammenhang mit der Dichtung Walt Whitmans der Begriff <i>free verse</i> deutlich häufiger erscheint als <i>free rhythm(s)</i>.

</p><p>Eine andere deutsche Traditionslinie geht im Barock vom italienischen <a href="Madrigalvers" title="Madrigalvers">Madrigalvers</a> aus, erscheint spezifisch bei Goethe als <a href="Faustvers" class="mw-redirect" title="Faustvers">Faustvers</a> und gilt wiederum als Vorläufer des freien Verses im Deutschen.

</p><p><span id="Eigenrhythmischer_Vers"></span>

Die Bezeichnung <i>freie Rhythmen</i> ist schließlich zwar begriffsgeschichtlich begründet, aber nicht unumstritten. So schlug <a href="Gerhard_Storz" title="Gerhard Storz">Gerhard Storz</a> die Ergänzung <i>freie, eigengesetzliche Rhythmen</i> vor und <a href="Friedrich_Bei%C3%9Fner" title="Friedrich Beißner">Friedrich Beißner</a> wollte vom <i>eigenrhythmischen Vers</i> sprechen. Beide Bezeichnungen konnten sich aber nicht etablieren.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Alfred_Behrmann" title="Alfred Behrmann">Alfred Behrmann</a>: <i>Einführung in den neueren deutschen Vers. Von Luther bis zur Gegenwart.</i> Metzler, Stuttgart 1989, ISBN 3-476-00651-4, S. 105–119.</li>

<li>Otto Knörrich: <i>Lexikon lyrischer Formen</i> (= <i><a href="Kr%C3%B6ners_Taschenausgabe" title="Kröners Taschenausgabe">Kröners Taschenausgabe</a>.</i> Band 479). 2., überarbeitete Auflage. Kröner, Stuttgart 2005, ISBN 3-520-47902-8, S. 68–70.</li>

<li>Otto Paul, <a href="Ingeborg_Glier" title="Ingeborg Glier">Ingeborg Glier</a>: <i>Deutsche Metrik.</i> 9. Auflage. Hueber, München 1974, S. 167–170.</li>

<li><a href="Christian_Wagenknecht" title="Christian Wagenknecht">Christian Wagenknecht</a>: <i>Deutsche Metrik. Eine historische Einführung.</i> Beck, München 1981, ISBN 3-406-07947-4, S. 94–98.</li>

<li><a href="Gero_von_Wilpert" title="Gero von Wilpert">Gero von Wilpert</a>: <i>Sachwörterbuch der Literatur.</i> 8. Auflage. Kröner, Stuttgart 2013, ISBN 978-3-520-84601-3, S. 282 f.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Friedrich Gottlieb Klopstock: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.zeno.org/nid/20005173752"><i>Frühlingsfeier</i>.</a> In: ders.: <i>Oden.</i> Band 1. Leipzig 1798, S. 157.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Knörrich: <i>Lexikon lyrischer Formen.</i> Stuttgart 2005, S. 69.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Friedrich Gottlieb Klopstock: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.zeno.org/nid/20005175372"><i>Auf meine Freunde</i>.</a> v. 5–8. In: ders.: <i>Ausgewählte Werke.</i> München 1962, S. 12.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Goethe: <i><a href="https://de.wikisource.org/wiki/Ganymed" class="extiw external" title="s:Ganymed">Ganymed</a>.</i> In: <i>Goethes Schriften. Achter Band</i>. G. J. Göschen, 1789, S. 210</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">G. E. Lessing: <i>Sämtliche Schriften.</i> Herausgegeben von Karl Lachmann. 3. Auflage. Band 8. Göschen, Stuttgart u. a. 1892, S. 141; <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.org/details/smtlicheschrif08lessuoft/page/141/mode/1up">Textarchiv – Internet Archive</a>.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Knörrich: <i>Lexikon lyrischer Formen.</i> Stuttgart 2005, S. 70.</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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